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Tipografía: principios de buenas prácticas

El diseñador y fundador de MetaDesign 
Erik Spiekermann 
dijo una vez que quería ser “Ministro de Tipografía” porque con el auge de la informática se había dado cuenta de que el arte de la tipografía estaba siendo practicado por cualquiera, y que muchos de los diseños que encontraba eran un insulto a su “sensibilidad tipográfica”. 


erik spiekermann typography principles

Por eso Spiekermann aconseja 
mirar aprender practicar
para así lograr unos buenos estándares en esta faceta del diseño...


En este sentido, por tanto, cabe definir una serie de principios de buenas prácticas en tipografía, para que un texto sea 
claro conciso y visualmente atractivo


--> Sobre la selección de la fuente <--

1º.- A menudo es mejor utilizar un tipo clásico con un historial probado, cuyos caracteres tienen una coherencia y proporciones legibles que facilitan la lectura. 

2º.- Para destacar partes del texto, tampoco se recomienda utilizar demasiados tipos diferentes a la vez porque se puede confundir al lector que llegará un momento en que no sea capaz de diferenciar qué es importante y qué no al no haber una jerarquía clara.
3º.- Al mismo tiempo, para destacar por ejemplo una frase, tampoco se debe escoger una fuente que se parezca demasiado a la fuente principal porque entonces no destacará lo suficiente y parecerá un error tipográfico. Aquí sí es necesario que exista cierto contraste, para lo cual es un buen recurso utilizar una fuente en cursiva, o una fuente parecida pero que se distinga, por ejemplo, en tener o no tener serifas...



--> Sobre tamaños, jerarquías y pesos <--

4º.- De la misma manera, en un mismo texto se debe evitar utilizar muchos tamaños de letra distintos. Así, basta con dos o tres tamaños, por ejemplo, y que se perciba bien la diferencia entre ellos. 


5º.- Respecto a los pesos, también se debe evitar utilizar fuentes con pesos muy dispares entre sí: una fuente muy “light” apenas se distinguirá del fondo y una demasiado “bold” resultará poco reconocible a menos que se utilice en un tamaño grande, con lo cual se estaría descompensando del resto del texto. 

Así, por ejemplo, para el cuerpo del texto es mejor utilizar los tipos de letra con pesos intermedios y reservar las versiones “extendidas” y “condensadas” para títulos o subtítulos...
imágenes: Erik Spiekermann

Tipografía: clasificación de los tipos de letra, 2ª parte

Vista en el post anterior la evolución histórica de los tipos de letra (ver), en el tutorial de hoy vamos a ver cómo se clasifican las fuentes en función de dos de sus características principales: su peso y su ancho. 
El peso es el grosor de la letra, y el ancho es la cantidad de espacio que ocupa. Básicamente, en función del peso la letra podrá ser light (fina) o bold" (gruesa), mientras que en función del ancho podrá ser extended o condensed (ancha o apretada)

Algunas fuentes han sido y son diseñadas con un peso y un ancho determinados. Así, por ejemplo, Impact es una fuente condensada y de mucho peso:



 Pero también es frecuente que una misma fuente sea diseñada en distintas versiones según peso y ancho. Así, por ejemplo, la tipografía Gill Sans...



La podemos encontrar en sus versiones “normal”...


condensed”...


Y en esta otra versión “condensed bold”, es decir, condensada y a la vez gruesa...


que, como veis, también hace más “pesada” su lectura ;)

Finalmente, algunas letras también incluyen otras variaciones como por ejemplo esta Arial Bold Rounded, gruesa y con los bordes redondeados...





¿Qué fuente debemos elegir en cada caso? ¿Cómo combinar las distintas fuentes?
lo veremos en el próximo tutorial sobre TIPOGRAFÍA:
"Principios de buenas prácticas en tipografía" (ver)

Tipografía: clasificación de los tipos de letra, 1ª parte

Una vez que hemos analizado al detalle las distintas partes de una letra, es decir, su anatomía (ver) lo que vamos a ver en el tutorial es la 
CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS DE LETRA

En primer lugar, las fuentes se clasifican en categorías, según características visuales pero también históricas, categorías que nos dan una pista sobre cómo se construyen, ayudándonos a identificarlas con más facilidad.

Así, por ejemplo, las fuentes llamadas "OLD STYLE" son las antiguamente conocidas como “venecianas”. Sus mayúsculas están inspiradas en las letras romanas, y sus minúsculas en las tipografías del siglo XV.
Se identifican por sus formas redondeadas y por tener serifas angulosas en la parte superior de las minúsculas. 
Un ejemplo es la Garamond


Tipografía: clasificación de los tipos de letra, garamond old style


Hacia el siglo XVIII, la tipografía evolucionó a un estilo más moderno pero entre medias se crearon otras fuentes llamadas “de transición” como por ejemplo la Baskerville



baskerville font

(fijaos, por ejemplo, en las serifas intermedias de la letra “w”)


Las fuentes "MODERN" se caracterizarían por un mayor contraste entre los trazos finos y los trazos gruesos, y por que las serifas se unen a los palos horizontalmente. Un ejemplo es la Bodoni...


bodoni modern type

que como veis no sólo tiene las serifas rectas y delgadas, sino que es además un tipo de letra más estilizada que las anteriores


Las fuentes llamadas "SLAB SERIF" o “egipcias” se crearon a partir de 1815. Se caracterizan por tener también serifas rectas pero más gruesas. Un ejemplo es la Rockwell


slab serif font, baskerville


Por último, las fuentes "SANS SERIF" son las que, como su nombre indica, no tienen serifas. Además el ancho de trazo tiende a condensarse. Un ejemplo es la Arial


fuentes sans serif, arial

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Próximo tutorial sobre TIPOGRAFÍA:
"Clasificación de los tipos de letra, 2ª parte" (ver)

Tendencias en decoración: terciopelo

Un tejido cálido y acogedor, que recupera el protagonismo para integrarse en ambientes de todo tipo: tanto en los más actuales y minimalistas, como en los de estilo vintage o "boho"...

sofá de dos plazas en terciopelo rosa palo

butaca en terciopelo verde azulado, pared de ladrillo blanco

butaca descalzadora terciopelo rosa

sofá estilo chester tapizado en terciopelo verde jade

butaca clásica restaurada, tapizada en terciopelo amarillo oro

sofá terciopelo azul verdoso, pareja de mesas de centro redondas

sofá de estilo actual en terciopelo azul

canapé capitoné terciopelo rosa salmón estilo bohemio

sofá capitone en terciopelo azul cobalto

sofá butaca dos plazas en terciopelo rosa cuarzo

El ático del mes: invadido por la luz cenital

El ático del mes
Un espacio abierto, diáfano, con cierto aire masculino, invadido por la luz que entra por una enorme claraboya: la luz cenital

El ático del mes: invadido por la luz cenital

apartamento concepto abierto salón comedor cocina

dormitorio minimalista lleno de luz

sofá tapizado en terciopelo azul

silla de cuero, fotografía en lienzo tamaño xl




áticos, claraboya luz cenital y vigas de madera



dormitorio colcha terciopelo azul


cuarto de baño, lavabo suspendido, mueble bajo de madera sin puertas